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| 邵氏电影的成功无法复制
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| 时间：2010/08/09 出处：Cinepedia Blog |
from Cinepedia Blog by magasa
邵氏电影，无论在我个人的观影历史，或是世界电影史上来说，都占据着极为特殊的位置。之于前者，我每年总会集中观看（或重看）一批邵氏电影，几乎从不觉厌倦；之于后者，邵氏公司是战后世界上屈指可数的按照好莱坞黄金时期垂直垄断模式运营的大片厂，具备重要的样本价值；再考虑它在区域市场的准垄断地位，极其鲜明的“house style”，三十年不间断累计近千部影片的总产出，在世界范围内恐怕也找不到可相比拟的。
五六十年代的香港只有两三百万人口，但集中了大批南下逃避红祸的老上海电影精英，连邵氏、电懋等在内的公司每年要出品国粤语影片100-200部，这得益于庞大的东南亚市场及欧美华人华侨的消化。此一条件得天独厚，难以复制。
邵家的跑我和跑跑两兄弟在东南亚经营了多年的连锁院线，是先占据了下游，发现供片不够了，于是想往上游拓展，挤入了香港激烈的影片制作竞争。 1957年只身返港的跑跑爵士一开始也是步履维艰，无人买账，但他能很快脱颖而出，不愧是电影经营天才。我认为邵氏的成功因素说来也简单，那就是模仿好莱坞。从公司制度上，从电影制作上。当时香港电影的平均制作水平比好莱坞不知落后几十年，一部戏的投资只有几万块，那布景、服装就可想而知了。跑跑爵士比较具备超前眼光，他注意到50年代好莱坞已经开始转向彩色电影、转向宽银幕、转向豪华古装史诗片，他明白要想后来居上，那就要出大制作。拍大片先修大片厂，于是又大兴土木，建起了香港最先进齐全的影城。终极模仿目标是好莱坞，但真正手把手教邵氏拍大片的，还是近邻日本人。特别是日本摄影师西本正（中文名贺兰山），没有他，就不会有邵氏的杀手锏——宽银幕彩色电影。在日本技术人员的帮助下，邵氏改良了源于西涅玛斯科普（Cinemascope）的东宝斯科普（Tohoscope），并结合法国的迪亚利斯科普（Dyaliscope）的镜头，这就有了我们熟知的“邵氏斯科普”（Shawscope），官名“邵氏综艺体弧形阔银幕”。
此外，邵氏兄弟在戏院一线打拼多年，还拥有多家大型游乐场，判断观众口味的能力自然一流，所以他们绝不是一味模仿好莱坞，亦能在影片中溶入华人传统文化，例如多部席卷票房的黄梅调电影就是精心计算的产物。50年代末60年代初，以李翰祥作品为代表的邵氏大片对香港及南洋市场的冲击是巨大的，相形之下，电懋的时装片被骂成“烂衫戏”。邵氏短短几年就成为独霸香江的龙头电影公司。
我们今天这一代影迷，无缘目睹邵氏当年风卷残云的气魄，我们都是在几十年后重新去接触那些问世已达三四十年的影片。大片已经不能算真正的大片了，相反，在我看来，邵氏电影今天的魅力，可能还在于它无法回避的缺陷。
邵氏比香港其他电影制作公司来得严谨、大气，但那是相对而言。以我们今天的标准，或者以同时代西方电影的标准去衡量，不少邵氏电影亦显得相当粗陋、稚气。邵氏力捧的男女明星大多只有20出头，甚至不足20岁，希望他们具备深厚的表演功力显然是苛求，所以多数时候只是卖弄脸蛋而已。从走红的角度来说，狄龙、姜大卫等人当然是早年在张彻帐下最受欢迎，但以演戏的标准，《楚留香》《武松》《英雄本色》才一个比一个成熟。又比如大部分邵氏清代戏演员都不剃头，连内地电视剧都不会这样草率。再比如刘家良几乎所有功夫片开场时都要在黑布前来一段和剧情关系不大的拆招，将演示武学置于电影完整性之上，以及用比武的胜负代替剧情矛盾的化解。还比如只求多快省，不加节制地运用变焦镜头……总之，从邵氏电影里寻找缺点是无比容易的事情。
另外有一个易被人忽视的方面，在考虑宽银幕技术的时候，邵氏并没有采用当时最先进的潘纳维申（Panavision）宽银幕技术，选择的是西涅玛斯科普的变体东宝斯科普。我们知道，所谓变形宽银幕是在拍摄时用变形镜头将画面横向压缩至1/2宽，放映时还原成2倍的技术。西涅玛斯科普及所有沿袭它的技术，包括东宝和邵氏斯科普都存在严重的缺陷，它们都是采用柱形镜头，在水平方向和焦轴方向上的压缩比率极不均匀。通过观察邵氏影片就可以发现，人物在画面两侧被压得很“瘦”，在中间就显得比较“胖”，特写显得尤其臃肿，另外对焦也较为困难。而更先进的潘纳维申系统采用的是棱镜，并引入了附加元件修正调整焦点带来的畸变，能带来更出色的视觉效果，所以在好莱坞很快一统天下。但邵氏一直坚守它相对落后的技术几十年，并未倒向潘纳维申的怀抱，或许有经济考虑，或许有其他考虑，我没研究过。无论如何，这使得它的宽银幕电影长久带有某些明显的缺陷。话又说回来，尽管缺陷存在，这似乎并未妨碍邵氏制作出相当出色的宽银幕作品，早期的《不了情》《花田错》《梁山伯与祝英台》对宽银幕构图和纵深都有较好的探索，中期的张彻，像《独臂刀》《大刺客》《新独臂刀》，晚期的桂治洪《邪》《尸妖》，当然还有真正地位超然的大师岳枫，许多优秀的导演，一起帮助邵氏形成了独特的、瑕瑜互见的电影风格。
正如经常看B级片的影迷会有意忽略、原谅其制作上的疏漏一样，因为那是它们的一部分。我们今天对待邵氏，其实是一样的（但这又不同于将爱德华·伍德奉为偶像的恶搞反讽，不细论）。
邵氏的衰败就像好莱坞大片厂体系的解体一样，不管当时有多么明显的外部因素直接打击，归根结底是自然规律的体现。如果要说人为因素的话，三哥跑我摔伤昏迷多年是不容低估的损失，虽然他多年被掩盖在跑跑的光芒下……无兄弟，不邵氏。
邵氏对后来香港电影百花齐放的八十年代的影响，又用一个好莱坞的比喻，恰如黄金时期与新好莱坞movie brats之间的传承。尽管后生们未必都经历过邵氏前辈的耳提面命，但他们是看着邵氏电影长大的，就像斯皮尔伯格是看着约翰·福特和希区柯克长大的一样。他们体内流的是六七十年代邵氏风格的血。如果说斯科西斯们是美学为体，欧学为用，那徐克、吴宇森们都是港学为体，西学为用。他们原原本本继承了邵氏电影为了展示一个大优点不惜同时暴露一个大缺点的生猛鲜活之风。
根据香港电影资料馆的一份片目，从50年代中期到80年代中期，邵氏电影总数近千，一般人是无论如何看不完的，很多也暂时无法找到。经常有人问我，邵氏电影到底有啥好，你给我推荐几部吧。其实我不知道怎么向人推荐，只是列出本人心目中最佳的百部邵氏影片，囿于识不通广，特别是很多早期片子无缘得见，如陶秦的《寒蝉曲》《人鬼恋》《晓风残月》，严俊的《梅姑》《月落乌啼霜满天》《我是杀人犯》，岳枫的《畸人艳妇》《燕子盗》《一树桃花千朵红》《原野奇侠传》，吴丹的《九命奇冤》，高立、李翰祥的《手枪》……肯定有不少遗漏，但好处是任何人都很容易找来看。
1.杨贵妃（1955）导演：沟口健二
2.貂蝉（1958）导演：李翰祥
3.江山美人（1959）导演：李翰祥
4.后门（1960）导演：李翰祥
5.倩女幽魂（1960）导演：李翰祥
6.千娇百媚（1961）导演：陶秦
7.花田错（1962）导演：严俊
8.杨贵妃（1962）导演：李翰祥
9.白蛇传（1962）导演：岳枫
10.七仙女（1963）导演：何梦华/严俊/陈又新
11.梁山伯与祝英台（1963）导演：李翰祥
12.故都春梦（1964）导演：邵氏全体导演
13.妲己（1964）导演：岳枫
14.花木兰（1964）导演：岳枫
15.万花迎春（1964）导演：陶秦
16.玉堂春（1964）导演：胡金铨
17.王昭君（1964）导演：李翰祥
18.血溅牡丹红（1964）导演：何梦华
19.鱼美人（1965）导演：高立
20.痴情泪（1965）导演：秦剑
21.万古流芳（1965导演：严俊
22.大地儿女（1965）导演：胡金铨
23.武则天（1965）导演：李翰祥
24.宋宫秘史（1965）导演：高立
25.大醉侠（1966）导演：胡金铨
26.何日君再来（1966）导演：秦剑
27.女秀才（1966）导演：高立
28.文素臣（1966）导演：薛群
29.边城三侠（1966）导演：张彻
30.蓝与黑及续集（1966）导演：陶秦
31.铁观音（1967）导演：罗维
32.断肠剑（1967）导演：张彻
33.兰姨（1967）导演：岳枫
34.神剑震江湖（1967）导演：徐增宏
35.烽火万里情（1967）导演：罗臻
36.女巡按（1967）导演：杨帆
37.香江花月夜（1967）导演：井上梅次
38.独臂刀（1967）导演：张彻
39.盗剑（1967）导演：岳枫
40.大刺客（1967）导演：张彻
41.珊珊（1967）导演：何梦华
42.船（1967）导演：陶秦
43.金燕子（1968）导演：张彻
44.女侠黑蝴蝶（1968）导演：罗维
45.追魂镖（1968）导演：何梦华
46.怪侠（1968）导演：岳枫/程刚
47.神刀（1968）导演：程刚
48.断魂谷（1968）导演：罗维
49.夺魂铃（1968）导演：岳枫
50.天下第一剑（1968）导演：潘垒
51.毒龙潭（1969）导演：罗维
52.铁手无情（1969）导演：张彻
53.三笑（1969）导演：岳枫
54.春蚕（1969）导演：秦剑
55.新不了情（1970）导演：潘垒
56.报仇（1970）导演：张彻
57.插翅虎（1970）导演：申江
58.十三太保（1970）导演：张彻
59.新独臂刀（1971）导演：张彻
60.女杀手（1971）导演：麦志和/桂治洪
61.林冲夜奔（1972导演：程刚
62.马永贞（1972）导演：张彻
63.大军阀（1972）导演：李翰祥
64.爱奴（1972）导演：楚原
65.仇连环（1972）导演：张彻
66.群英会（1972）导演：张彻/岳枫/程刚
67.风月奇谭（1972）导演：李翰祥
68.天下第一拳（1972）导演：郑昌和
69.刺马（1973）导演：张彻
70.七十二家房客（1973）导演：楚原
71.风流韵事（1973）导演：李翰祥
72.蛇杀手（1973）导演：桂治洪
73.五虎将（1974）导演：张彻
74.成记茶楼（1974）导演：桂治洪
75.倾国倾城（1975）导演：李翰祥
76.天涯明月刀（1976）导演：楚原
77.香港奇案系列（1976~77）导演：程刚/华山/何梦华/桂治洪/孙仲/牟敦芾
78.流星蝴蝶剑（1976）导演：楚原
79.楚留香（1977）导演：楚原
80.洪熙官（1977）导演：刘家良
81.乾隆下江南（1977）导演：李翰祥
82.五毒（1978）导演：张彻
83.残缺（1978）导演：张彻
84.蝙蝠传奇（1978）神剑震江湖
85.少林三十六房（1978）导演：刘家良
86.教头（1979）导演：孙仲
87.烂头何（1979）导演：刘家良
88.疯猴（1979）导演：刘家良
89.小楼残梦（1979）导演：楚原
90.万人斩（1980）导演：桂治洪
91.打蛇（1980）导演：牟敦芾
92.长辈（1981）导演：刘家良
93.邪（1980）导演：桂治洪
94.尸妖（1981）导演：桂治洪
95.十八般武艺（1982）导演：刘家良
96.三十年细说从头（1982）导演：李翰祥
97.武松（1982）导演：李翰祥
98.三闯少林（1983）导演：唐佳
99.五郎八卦棍（1984）导演：刘家良
100.唐朝豪放女（1984）导演：方令正 |
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