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| 《吉祥三宝》谁的宝？
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| 时间：2006/04/01 出处：南方周末 |
可能我太幸福了，所以写出来的东西会比较忧伤。爸爸就太忧伤了，反而写儿歌。
———布仁巴雅尔的女儿诺尔曼
任何人都有乡愁，布仁巴雅尔有乡愁，英格玛也有她的乡愁。布仁巴雅尔是边缘人，英格玛将来也是边缘人。她回到草原，别人会说她是北京来的；她在北京，别人会说她是草原来的。
———“普罗艺术”总经理王翔（图片由布仁巴雅尔提供）
3月中，北京人大附中初三的一个班上政治课，老师讲到侵犯版权问题，举了电影《无极》和“馒头事件”，然后为学生播放在网络上广为流传的恶搞版《吉祥三宝》。
放音乐前，老师问台下的一个女孩：“诺尔曼，放这个不算侵权吧？”
诺尔曼笑着说：“不算不算，放吧放吧。”
老师和同学都知道，诺尔曼的父亲布仁巴雅尔、母亲乌日娜和表妹英格玛上了今年的春节联欢晚会，唱的就是《吉祥三宝》。
“两首歌毫不相像”
《吉祥三宝》于2004年发行，2005年火遍国内各大排行榜，在2006年春晚上独放异彩。随后而来的涉嫌抄袭、被恶搞等事件，让更多的人接触到这首歌，包括法国导演兼歌曲作词菲利普·穆勒和作曲家尼古拉斯·伊瑞纳。
3月12日，一则主题为“《蝴蝶》导演菲利普·穆勒在法国起诉《吉祥三宝》”的消息出现在各大门户网站上。法国电影《蝴蝶》制作于2002年，片尾歌曲由主演的老人和小女孩演唱，演唱方式与《吉祥三宝》一样，是成人与孩子一问一答对唱。
“两首歌毫不相像。”穆勒说，“我只关注音符与和弦，那么这首歌并没有抄袭《蝴蝶》。”伊瑞纳说。在答复本报记者的电子邮件中，《蝴蝶》的词曲作者均表示，《吉祥三宝》没有抄袭《蝴蝶》。
“《吉祥三宝》抄袭《蝴蝶》”的传言在“春晚”前就已经在网上零星流传，半年前，“吉祥三宝”所属的普罗艺术公司在网上看到这个消息之后，专门找到《蝴蝶》的歌，并告知了布仁巴雅尔。
“‘普罗’让爸爸听这歌，爸爸听完就下载到电脑上，我们三个听了一晚上，可好听了！”诺尔曼回忆说。
“1994年我写这个东西的时候，我这里哪有法国歌曲啊，我当时在北京，连蒙古音乐都买不到。”布仁巴雅尔叹着气说。
1990年，靠通信维持了8年恋爱的布仁巴雅尔和乌日娜在北京结婚定居，一年后生下了小诺尔曼。当时，他们在北京很少能找到人分享对草原的情感。
1994年，诺尔曼3岁的时候，布仁巴雅尔偶然遇到一个当年在锡林格勒下乡的老知青。两人很快成为好朋友。
从此，布仁巴雅尔加入了当年在北京的内蒙古老知青圈子。1960年出生的布仁比知青们小了十几岁，但是对草原的共同热爱让他们成了好朋友。他们经常聚会，“吃大肉，喝大酒，主要是唱歌，大家一起唱。”布仁巴雅尔回忆说。
也是在1994年，布仁巴雅尔创作出了《吉祥三宝》，“是诺尔曼在3岁时喋喋不休的提问，才激发了布仁创作《吉祥三宝》的冲动。”“普罗艺术”总经理王翔说。
1997到1998年间，老知青们集资20余万元为布仁巴雅尔制作了第一张专辑《蔚蓝色的杭盖》，发行5000张。由于没有发行渠道，CD没能上架销售，老知青们就号召自己的朋友们购买，剩下的就送人。
此后，知青们汲取教训，联系到专业的发行公司普罗艺术，帮助发行这张CD.王翔听了这张CD之后，认为布仁的歌声确实有特色，但认为编曲里使用交响乐、合唱团，破坏了布仁歌声的魅力。他提出：“发行可以，但要重新制作。”
2003年，普罗开始筹划布仁的个人专辑《天边》，定位为“具有世界音乐（world music）风格的蒙古族音乐”，与他们以往发行的古典音乐CD一样，走高品质高价位路线。《吉祥三宝》也被收录进《天边》。
专辑制作完成，王翔送了一张给北京音乐台台长邵军。邵军提出让《吉祥三宝》打中国歌曲排行榜，王翔对此充满怀疑：“一首蒙语歌怎么打‘中歌榜’”。没想到，《吉祥三宝》竟蝉联了“中歌榜”17周的冠军。
17周的冠军让“普罗”动了把《吉祥三宝》搞上2005年“春晚”的念头。“当时我们有一批知青朋友，找这个找那个，说让这歌上‘春晚’，表现和谐社会，但最后都不了了之。”王翔说。
但2006年的“春晚”主动找上了《吉祥三宝》。2005年10月，《吉祥三宝》参加广西民歌节晚会的演出，晚会的导演就是刚刚上任的2006年“春晚”导演郎昆。大人们怂恿小英格玛去给郎昆送一张她的个人专辑《乌兰巴托的爸爸》，没想到郎昆说，他已经自己买了，并问英格玛愿不愿意来参加春晚。英格玛回答：“好啊。”
应春晚的要求，《吉祥三宝》重新录制了一个版本，前半段用汉语唱，后半段用蒙语唱，其他没做改动。“春晚使《吉祥三宝》进入巅峰状态。”王翔说。
英格玛已经工作了
“春晚”后，“抄袭”的指控大面积散播开来，“吉祥三宝”已经无法保持当初的超然。
为寻找证据，布仁巴雅尔找出了1996年中央人民广播电台录制的《吉祥三宝》，又找出1998年录制的磁带，里面收有自己一家三口演唱的《吉祥三宝》；他的朋友提供了早年聚会时，布仁一家唱《吉祥三宝》的录像带。
关于《蝴蝶》的流言尚未平息，《吉祥三宝》又被指为抄袭另一首法语歌《伊莲》。
“我想通过那个法国导演找到《蝴蝶》里唱歌的那个老头和小女孩，还有那个作曲家，还有唱《伊莲》的女歌手。”布仁巴雅尔说，“然后我们合作，搞个音乐会。有问题就来舞台下面问吧。还可以再多找几个像《吉祥三宝》的法国歌，这样我们就更丰富了。”
记者把这个意向转达给菲利普·穆勒，穆勒回复：“不巧，那个男演员岁数很大，他不想旅行了；那个小女孩，你应该知道的，她要上学。”
说起上学问题，诺尔曼语气变得关切起来：“英格玛好可怜哦，我看着心疼。她没法上课，也没法跟朋友一起玩。”
布仁巴雅尔一家每年回草原的时候，或者英格玛来北京录音的时候，表姐妹会碰面。两人年纪相差了5岁，像亲姐妹一样。有时候，诺尔曼也会对英格玛发脾气，对她喊：“给我出去！”英格玛就哼哼唱唱蹦跳出去了。过一会儿，英格玛会探个头进来，“嗯？”一声。诺尔曼会让她进来，但是不许说话。英格玛就在旁边玩她的折纸。
《吉祥三宝》本来是父亲当年送给诺尔曼的3岁生日礼物，也是布仁巴雅尔一家三口参加亲朋聚会时的保留曲目，上央视“春晚”唱这首歌的却是英格玛。因为2004年公司制作专辑时，诺尔曼已经是13岁的中学生，不适合去问“阿爸，星星出来太阳去哪里了”这样的幼儿歌词。
公司一度想找个汉族孩子来唱，但一想还要教她学蒙语，就放弃了。最后，大家一致觉得布仁巴雅尔的侄女英格玛合适。当时8岁的英格玛在草原长大，每年都有机会听到布仁巴雅尔一家回草原唱的《吉祥三宝》。她第一次进录音棚唱这首歌，面对满屋子器材，毫不犯怵，一遍就录过了。
《吉祥三宝》走红之后，公司为英格玛录制了个人专辑，筹划着为她接拍广告，正在为她安排更多的演出，以及准备《吉祥三宝2》专辑。“孩子十三四岁就进入变声期了，现在正是宝贵的时期，应该趁现在把孩子的声音留下来。”王翔说。
这个想法遭到了英格玛父母的反对，他们还是希望孩子能回内蒙古上学。
王翔试图说服他们：“你说她上学为什么？就算念到博士，最后还是要找工作。但英格玛现在已经找着工作了。”
他还算了一笔账：英格玛的父亲本来是个牧民，在姐姐乌日娜的帮助下，做了旗里的文化馆馆长，但也挣不了多少钱。搬到县城里之后，几个草原的孩子在县城上学，寄宿在英格玛家里。这几个孩子加起来，每个月交1000块钱，连吃带住。多余的钱是英格玛家的盈利。王翔算来，现在英格玛一场的演出收入，可相当于全家几年挣的钱。
最终双方达成妥协：英格玛回内蒙古上学，有演出和录音任务就上北京来。
“她自己也想回去。”诺尔曼有时从家里的传真机上偷看公司发来的传真，“好多演出啊，要签字，签了字就要去完成。”她说：“虽然我现在没有资格发表意见，但是我还是会坚持，应该让英格玛回草原。我们都希望她能保持质朴的心，我就被虚荣心污染了。”
诺尔曼＋子尤，词曲新组合
诺尔曼现在已经对回草原感到不太适应，因为“那里没有电脑、电话和网游”。她不敢把这想法告诉父母，怕他们生气，“因为他们太爱草原了”。
成名之后的布仁巴雅尔在中央人民广播电台国际台内部调动，从蒙语部调到了国广传媒公司。乌日娜仍然在中央民族大学教声乐。空闲的时间，他们会去参加保护草原的各种公益活动。
去年7月，他们作为志愿者去呼盟草原演出，向牧民散发了5万份草原法。11月，他们又捐资办了牧民电脑信息培训班，希望能为守护草原的原生态尽一份心力。他不认为草原人都想进城，“那都是你们以为的，那哪是牧民啊？他们的生活条件不好，往后一看，全是沙化，没法种地，所以他们往城市走。我不想家乡变成这样。”
15岁的诺尔曼讲着一口略带京腔的普通话，只有那在阳光下泛出绿色的眼球提示着她的蒙古族血统。她熟悉网络，喜欢听周杰伦、王力宏，喜欢看日本漫画，梦想有很多钱然后买很多耐克鞋。
诺尔曼还小的时候，乌日娜想多给她培养些才艺，结果被布仁制止了。“人不可能一边学钢琴，一边学英语还舞蹈。”
现在诺尔曼严重偏科，文科在班里排前几名，理科却排倒数前几名。乌日娜有时忍不住念叨女儿两句，布仁巴雅尔反而帮女儿说话。老师找来布仁谈话，商量怎么纠正这个状况。布仁巴雅尔当面唯唯诺诺，像个乖学生一样。回家之后，他却对女儿说：“我觉得你现在挺好的，挺自然的，就保持这样吧。”
虽然中考在即，诺尔曼最近却灵感如泉涌，写了十几首歌。其中一首是受到抄袭事件的触动而写，歌名叫《荒谬》。看到女儿投入写歌，布仁巴雅尔比谁都高兴。因为他一直盼望着女儿能找到一个愿意真心投入的东西。
诺尔曼进行创作的重要伙伴是比她大1岁的少年作家子尤。3年前，一位知青朋友介绍诺尔曼一家与子尤一家认识。在布仁巴雅尔眼中，子尤是个天才，是个英雄，一个“特可爱”的孩子。初次见面时，他们去探望正在接受化疗的子尤。在那小病房里，布仁巴雅尔没说话，眼睛盯着子尤，张嘴就唱。子尤至今记得那一幕，“非常过瘾，这才是歌唱的本质”。
现在，更多的时候是诺尔曼在电话里对子尤歌唱。通常是她刚把子尤的某首诗谱了曲，就立刻打电话唱给他听，电话一打就是一两个小时。通常，子尤会静静地听着，偶尔发出感叹：“你就是为音乐而生的。”
虽然迷上作曲，诺尔曼并没有打算就此走向演艺圈，甚至像她爸爸年轻时一样，对出名产生了逆反心理。看着爸妈和表妹活跃在舞台上，小女孩一点不羡慕，反而心疼他们：“都老头儿老太太了，还带个孩子到处演出，很累。就我一人在家偷偷乐，我挺享受的。”
至今，她已经创作了27首歌曲。（周莽对本文亦有贡献）
不起诉 没抄袭
《蝴蝶》主创答南方周末
在此之前，我根本不知道这首中国歌曲的存在。有人把歌曲寄给我，我听了，认为两首歌毫不相像。当然，两首歌里都有一个成人和一个孩子，但大家都有权这么做。我绝没有打算要告任何人。
———《蝴蝶》导演兼作词菲利浦·穆勒
站在作曲者的角度，我只关注音符与和弦，那么这首歌并没有抄袭《蝴蝶》。菲利普·穆勒想为影片写首歌。祖父与小女孩的对话是他的主意，希望在片尾重新唤起整个电影的主题——走在生命尽头的老人与年幼的女孩之间的关系。小女孩感觉被母亲抛弃，她觉得世界充满了未知，在整部影片中，她都在扰动老爷爷的那些习惯，不停向他提出问题。在片尾的这首歌里，我们再次重温这些问题。这也是一首关于两代人之间知识传承的歌。菲利普·穆勒写出了这些非常美的歌词，充满诗意和温情。我根据他的歌词谱出了曲子。
———《蝴蝶》作曲尼古拉斯·伊瑞纳
（录入：陈利明） |
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