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| “花儿”谢不了，继续《喜唰唰》
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| 时间：2006/03/23 出处：新浪娱乐 |
近来，乐坛好像刮起了一阵（抓）“抄袭风暴”，周杰伦的《四面楚歌》、胡彦斌的《尴尬》、王力宏的《心中的日月》等等都受到此风暴的袭击。近日，网络上某论坛又有许多网友质疑花儿乐队的新专辑《花季王朝》中大量歌曲有抄袭之嫌。
http://ent.sina.com.cn 2006年02月09日05:17 华商网-华商报
近来乐坛这一阵“抓抄袭”的风暴刮的很奇怪，大概从今年2月份刮起来势汹汹，重点就“刮了两首歌、两个乐队”，首先刮的就是《吉祥三宝》和唱这首歌的蒙古“家庭乐队”，这阵打击民族原创音乐的歪风被法国导演菲利普•穆勒的一句：“对我而言，这两首歌曲完全不同，当然它们都是由一个成年人和一个孩子来演唱，但对于这种形式来说，这既不是第一次，也不是最后一次。”给彻底打败了之后，现在这伙“义务给外国人讨版税”甚至连他们认为的“版权所有人”都鄙视他们的作为、不尿他们的玩意又把他们打击的矛头指向了“花儿乐队”和《喜唰唰》这首老百姓喜闻乐见、唱出了老百姓心声的歌，他们这伙‘文化买办’到底想干什么？其实是显而易见的。说他们抓抄袭还不如说他们借着抓抄袭为名千方百计的污蔑、诽谤和打击民族原创音乐，继续宣扬他们那无耻之极的‘崇洋媚外的立身之本’、继续给中国人拼命的灌输“自卑”和“劣等”的意识，在他们这帮玩意看来：只要有一首歌旋律优美、深受大众喜爱了，就一定是他们的洋主子做的曲，只有这样他们才感到“合情合理”、才感到“满足的不行”；他们的这种洋奴、买办的心态在《吉祥三宝》事件中表现的淋漓尽致，此事件刚开始在猫眼炒做的时候这里有铺天盖地的帖子认为《吉祥三宝》抄袭法国的《蝴蝶》，猫眼关于此事的主贴有60多个据说有上千家国内霉体争相报道，真可以说是热的不行，而3月20日法国导演澄清此事的真相之后猫眼转贴的帖子却马上“没有了热度”、应者寥寥，国内的霉体马上也就“失去了炒做的兴趣”任其不了了之了，完全无视他们之前颠倒黑白的无聊炒做对那“蒙古一家人”的伤害，他们这帮‘文化买办’、专门以污蔑和打击民族文化为己任、就喜欢义务帮洋鬼子向中国人索要版税的玩意，到底有怎样的心态和审美趣味？不是显而易见的吗？当初有多少家霉体无中生有、指鹿为马的攻击过《吉祥三宝》，那他们通通都应该在事实真相被澄清之后在同样的版面上、同样大张旗鼓的给这一家人道歉！以弥补他们曾经对这一家人所造成的伤害！否则他们还想怎样？！他们曾经无中生有、指鹿为马、大张旗鼓的污蔑这一家人“剽窃”，对这一家人又会造成怎样的心理伤害、名誉损失以及经济损失？！假如法国导演不来那封信或者来信的调子和他们一致的话，那他们是不是又可以“理直气壮”的取消《吉祥三宝》一家人所有的评奖资格呢？！而现在事实真相大白于天下了，他们倒一个个的成了缩头乌龟一声也不吭了；世界没这样的好事，只要《吉祥三宝》一家人对他们提起诉讼，那他们一个个的都TMD要登报道歉、给《吉祥三宝》一家人恢复名誉！“出来混总是要还的”， “欠了我的给我补回来、偷了我的给我交出来”、污蔑了别人就TMD去给别人登报道歉，天经地义！否则的话“法制伺候”，中国人的人格、名誉和版权同样不允许任何人污蔑诽谤和侵犯！
而这帮以“无所不用其极”的手段“打击民族文化、弘扬洋鬼子的文化”为己任的‘文化买办’的表现却是怎样的呢？！他们不但丝毫没从《吉祥三宝》事件中得到点教训，反而马上“转移主攻方向”企图通过更加变本加厉的打击“花儿乐队”和《喜唰唰》这首大快人心的“革命小调”来挽回面子、来满足他们崇洋媚外的心理需求、来帮贪官污吏们除去他们的“眼中钉、肉中刺”！他们攻击花儿乐队“抄袭”的手段十分卑鄙，2006年2月他们刮起这场“抓抄袭风暴”首先向“花儿乐队”发难的时候所用的借口是以下这一段：“将“花儿”推向巅峰的作品《嘻唰唰》也被找到了“前身”，被指类似某交响曲的前奏。据称，1998年韩国H.O.T的《希望》也采用了同样的旋律。”，而现在已经众所周知了：他们义务的帮SONY公司讨回了也许这家日本公司自己都没想要的“版权税”，正式定性《喜唰唰》这首歌是“抄袭”SONY公司的歌曲《K2G奔向你》，逼迫“花儿乐队”所属的百代公司答应与SONY公司分享《喜唰唰》这首歌的版权、公开道歉并彻底封杀“花儿乐队”今年参加任何音乐奖项的参选资格！他们TMD帮日本人谋利益，打压起自己人来做的是不是也太厚颜无耻、太绝了点？！
而他们“无所不用其极”的封杀《喜唰唰》这首歌和“花儿乐队”的真正目的何在？不是清楚的很吗？
首先，光听听这首歌的歌词就会知道它到底会令那一类人坐立不安了：
请你
拿了我的给我送回来、吃了我的给我吐出来
闪闪红星里面的记载、变成此时对白
欠了我的给我补回来、偷了我的给我交出来
你我（改革）好像划拳般恋爱、每次都是猜（宰）…！
……
想想某党的那些贪官污吏们听到老百姓在唱这样的“革命小调”时会怎样的‘如坐针毡’？也就知道他们迫不及待、“必欲除之而后快”的心情了，而“欲加之罪何患无辞”？
其次，“花儿乐队”的这首歌已经红了大半年了，要说这首歌“抄袭”的话那么半年多之前这首歌刚刚打响的时候怎么那些“维护法制”的精蝇们不去抓他们抄袭，却偏偏到今年2月份才在歌坛刮起这股“抓抄袭的风暴”呢？《吉祥三宝》这首歌红遍大江南北，据我所知是在《春节晚会》之后因此他们在这首歌唱红之后马上去抓它的“抄袭”还是能讲的通的；但《喜唰唰》这首歌的情况却完全两样，这首歌在去年6、7月份刚发片的时候就红了直到今年2月份从来也没听说有谁质疑过它是“抄袭”的，而当某些玩意全力炒做《吉祥三宝》“抄袭”不成之后，马上就‘转移主攻方向’全力批判花儿乐队的“抄袭”行为，其给洋鬼子当“义务的文化买办”、借机炒做‘崇洋媚外’“理念”的意图，是不是也太明显了点？！
第三，从他们前后矛盾的指责来看，《喜唰唰》这首歌的旋律至少是受到一首韩国歌曲和一首日本歌曲两首歌的影响而成的，而且他们自己也承认就算是被他们指责为“抄袭”的那部分旋律花儿乐队也‘对其做了几处改动’，如果这些说法都属实的话，那么请问？这首歌的作曲人又应该属谁的名字呢？这首曲子至少有三个作者：花儿乐队、韩国的、日本的，那么谁又应该是第一作者？谁又应该是第二、第三作者呢？那么又有谁见过“一首歌的曲作者属了三个名字”呢？！而且“著作权法”规定过他人可以擅自改动别人的作品，却属上原作者的名字出去招摇撞骗吗？假如某个人把你的文章掐头去尾、改了个面目全非然后属上你的名字出去招摇撞骗败坏你的名誉，你又干不干呢？可见：《喜唰唰》这首歌根本就是受两首外国歌曲影响的‘创做歌曲’，“花儿乐队”在作曲人的署名上并不存在任何问题！引用他人的曲子或作品如果想属原作者的名字的话，那就必须一字不差、一个曲调也不能变，否则的话，你把别人的作品给改了个乱七八糟、却属上别人的名字那你不是在那败坏别人的名誉又是在那干什么？！
最后，就音乐创作的规律来讲：嫁接和修改都是创作，一首歌被修改几个音符被嫁接进一段其它旋律是“小改动”吗？可我怎么觉得假如作曲者修改的好的话就能“流芳百世”、就是一种非常有创造性的工作呢？中国最著名的一首吟咏梅花的诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是怎么来的？其实就是从“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”这两首诗中化来的，这两首诗的相似性一目了然、但其意境和韵味却相差不可以道里计，因此前一首脍炙人口成为中国人吟咏梅花的无庸质疑的颠峰之作，而后一首又有几个人知道呢？那么做前一首诗的梅妻鹤子、历史上有名的清高孤傲的隐士林逋又是不是在“抄袭”呢？而在诗词的创作中象这种易一字而流芳百世的例子比比皆是，所谓“熟读唐诗三百首，不会作诗也会溜”正是诗词创作方法的最普遍的一种方式，那么运用这种方式作诗的人都是在“抄袭”吗？按照那些“知识产权的崇拜者”的逻辑，我们是不是就应该‘因噎废食’、“彻底禁止这种艺术创作方法”呢？中国流传到现在的古诗有多少首？而现在的人如果想做几首古诗却不与前辈们的意境用词等等有重复之处，几乎没有可能；也就是说：你随便写首诗、只要别太离谱，那么某些心怀叵测的人把你做的诗‘输入电脑按照一定的程序在古诗词库里面匹配’的话，那么肯定可以给你找出“你抄袭古人诗句”的证据来，而当今汗牛充栋的流行歌曲旋律又有多少首了？我相信某些玩意在国内帮洋鬼子抓“抄袭”肯定是用了这种方法的，也就是说：这帮玩意根本就是处心积虑、蓄谋已久、“欲抓抄袭何患无程序？”否则的话，某些犄角旮旯、名不见经传的外国曲子他们怎么就可能听的那么全？记得那么清楚呢？
从以上分析可知：某些‘文化买办’在乐坛“抓抄袭”是假，而居心叵测、蓄谋已久、“欲加之罪何患无辞”的推销他们崇洋媚外的洋奴理念、打压民族文化的复兴、给贪官污吏们除去“眼中钉”、帮洋鬼子向中国人讨版税、宣传他们的“知识产权崇拜”才是真的！他们丧失国格、人格、吃里爬外专门与中国的创作歌手为敌、与中国的老百姓为敌，千方百计的宣扬他们崇洋媚外的文化理念，简直达到了无耻之尤的程度了！中国的乐坛如果任由他们横行的话，那么中国的创作歌手就等于被捆住了手脚动辄得咎、根本就无法借鉴国外的音乐来进行再加工和再创作、从而也就只能‘闭门造车’、最终让洋鬼子的音乐来全面的占领中国的市场，他们这帮玩意成天口头上声称要开放、要借鉴国外的“先进文化”、“先进技术”等等等等进行更新和创造，可是一旦真正有人这样去做了，他们却又在那里拼命的绞杀，他们TMD都算是一帮什么玩意？！
我们老百姓绝对不能让他们得逞，应该让他们知道：“花儿谢不了，继续喜唰唰”！
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