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| 《如果.爱》------如果这就是爱
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| 时间：2006/02/17 出处： |
看完电影，我无法马上将我的感受写下来，因为暂时还不能从中这个爱情故事中抽离出来写些什么东西。
虽然电影的上映,还是不能幸免的遭到了挑剔的观众的抨击，以“失望”、“老套”、“剧情简单”等字眼来形容，但我还是被这讲了一千遍的老套的爱情故事给打动了，甚至为了它落了几滴感动的热泪。
什么是好电影？在我看来只要是打动我的电影，就是好看的电影。
这样的电影是适合在冬天观看的，影片开始白白的雪花从黑幕中飘落，一直飘落成北京地下室外那白皑皑的一片，而主人公之间刻骨铭心的爱情燃烧在寒冷的冬夜。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘……
十年前的一对恋人因为女孩的明星梦，留下了一句话，“最爱的人应该是自己”，悄悄离开了男孩 ，十年后的再次相逢却戏剧化的在戏中扮演男女主角，而女孩已经人有所属----戏中戏的导演聂文。一个想要忘记过去，一个在现实中被过去折磨，一个既要面对过去又要活在现在。
陈可辛故事中的男子总是罕有的痴情，《甜密密》里是这样《如果.爱》中的林见东依旧这样。刻骨的背叛，十年的煎熬，终于换来命运中的再次相遇，但他却从没有忘记。
冬夜面馆里半碗剩下的面，北京地下室中温暖的小火锅，寒冷冰面上僵硬的身体，这一切串联起十年前那些点滴爱的回忆。每一年，他都会开启那个曾经的房门“你在哪里？你在哪里？你死了吗？我恨你！”以为思念最终已凝结成了仇恨，最终把孙纳拉回了不愿意面对的过去，实现了对孙纳的报复，但在最后一刻，心，还是在回到起点。
另一个痴情的男子，是戏中戏的导演聂文，孙纳一直做她电影的女主角，“本以为拍了一部片子，我们的关系就会结束，没想到一部一部的拍下去，到现在”聂文对孙纳说。聂文的爱不同于林见东的浓烈，他的爱来得深沉，爱得平淡，如涓涓细流。
表面上看，《如果.爱》讲述了一个戏中戏加三角恋的故事，张学友是“多余的人”。事实上陈可辛卖了个关子，影片看到最后才明白他要表达的东西：爱情不止一种，可以轰轰烈烈，也可以平淡得像片中女主角磨牙的小习惯，正如聂文一直想拍的电影一样，一对恋人坐在草地上，如此简单。
但后一种容易沦为习惯而被人忽略。孙纳和林见东之间属于前一种，她和聂文之间属于后一种。可惜后一种孙纳到最后才意识到。
周迅在这一段的演技是让人叹服的，她的这段独白很有感染力，最后才意识到自己最想演的角色，也就是聂文想拍的那个电影。说到周迅的演技，还有一处也让人叹服的，孙纳承受班主并不在剧本情节中的那一巴掌时，现实与戏的边界已经完全消失，孙纳本在演戏，却被现实打搅了，她不能让人看出破绽，内心却是无比得惊讶，随后，她立刻明白了聂文的情绪，并默默承受。周迅在这一细节的处理表现得十分完美，甚至令我感到了震撼
在一片华丽、花俏的渲染中，理出了片中的三条线索：孙纳与林见东十年前的回忆；现实生活中拍摄歌舞片；还有就是戏中戏，发生在上海二、三十年代小雨、张扬和马戏班班主之间的一个故事。这三条线运用蒙太奇的剪接手法，相互穿插，交错叙述。戏中的角色关系正好映照了现实生活中三人的关系。
有几处，现实与戏中戏互相交汇，一处情节是孙纳和林见东单独在放片室见面，荧幕上小雨与张扬接吻，荧幕下孙纳和林见东交织在了一起，十年的分离，第一次这样的拥抱，深吻，二人浓情，再次唤起 ；
第二处是回忆中孙纳为了当演员离开了林见东，跟他的好友进行出卖身体的交易，而戏中戏张扬带小雨逃跑，来到十字街头，小雨换成了美艳的装束，与几个男人大跳热辣的舞蹈，歌声响起：“世界本来邋遢，还有什么可怕，爽不爽一刹那，天堂地狱一家……”戏与现实的重叠，象征了孙纳的堕落与改变；
还有一处戏中戏最后一场聂文在表演空中飞人时自杀摔死，他叫的却是戏外戏孙纳的名字，他借着戏中的自杀埋葬了对孙纳的爱情。
而现实总归是现实，爱情可以刻骨铭心但不至于生生死死，人还是要活，生活还是要继续。所以聂文活了过来，就像导演自己所说：“爱情有那么严重吗？虽然爱情很残酷，但是还没有到一种生生死死的地步，这是我的人生观！……死了反而不现实！我这个人很喜欢回忆，但是我觉得之前经历的最残酷的事情，回忆起来也是快乐的！……”
如果结尾导演安排孙纳和林见东在一起，那就不是陈可辛了，那这部电影也真成了俗不可奈的爱情故事了，导演就是要告诉我们一个事实：爱情大都残酷、复杂而且现实。
林见东不愿意面对现实，所以他被过去折磨着，极端地爱一个人又极端地报复一个人，最后还是受着折磨。聂文选择了现实，放开了心去面对未来，而孙纳，她太现实了，以至于她遗失了过去并丢掉了未来。
我似乎听见了剧中三位主人公的呐喊，他们被现实和真爱憋得喘不过气，他们都想爱，却都不能爱，三人有不同的立场，竟有相同的无奈。如果只有爱，如果你会爱，如果你能爱，如果这就是爱，取名“如果爱”，无疑恰当好处。
还需要提到的一个重要角色，就是池珍熙扮演的角色。从头至尾，这位韩国演员的身份变换了数次：乘客、记者、电影放映员、面馆老板、舞蹈演员……他对于剧情的上承下启起着无比重要的作用。
歌舞片中总有一个旁白的角色，或者称说书人，池珍熙就是那个角色。而在我看来，他更像是扮演了一个“天使”的角色（当然完全没法和《大长今》里的闵政浩大人联系来），见证了一段人间的悲欢离合之后，微笑着离开，收集下一个故事。
整部影片说它是歌舞片，但又不是是传统意义上的歌舞片，影片大多数时间都在写实地叙事，歌舞只出现在戏中戏部分，大约只占影片的30%，它只是借用了歌舞的形式，用戏中戏来讲一个爱情故事，说它是歌舞片只是一个噱头，宣传的手段而已。
在故事片中加入歌舞情节，这样的尝试是新鲜的，但手法却是老套的，歌舞风格华丽奢靡：要么是一群浓妆艳抹的舞女穿着花哨性感的裙子在十字街头群舞；要么是旋转的马戏场，焰火齐放，小丑遍布，女主角穿着金光闪闪的甲片裙来回穿梭。特别是十字街头和影片开头这两场歌舞，像极了《红磨坊》、《雨中曲》等好莱坞的歌舞片，和百老汇歌舞片如出一辙，确乏原创性，有点换烫不换药的感觉。
但不可否认，好莱坞式的舞蹈和张学友的歌声，为本片添彩不少色彩。张学友在片中的经典唱段一共有3处。
他得知孙纳背叛后，在雨中高歌一曲《男人本该妒忌》，几乎让人有看百老汇音乐剧的错觉；他在放映厅里一边看片一边回想的那段音乐独白也非常富有感染力；最后一场是他在雪中和孙纳表演空中飞人，同时和池珍熙共同演唱的一段给戏中戏画上完美的句号。和张学友比起来，另外几位主演在歌舞部分的表现就显得比较逊色。
《如果．爱》把一个简单的爱情故事讲得这样的华美，动人，值得我为它叫好。
电影结束了，故事也就讲完了，可是，我一时不知该走还是该留，总觉得，这个故事显然才刚刚开始。 |
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