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| 《无极》：一个价值4亿元的馒头
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| 时间：2006/02/13 出处： |
看完陈凯歌这部花了4个多亿元人民币的巨无霸电影，总想说点什么。
这部电影，我是12月19日晚8时40分看的。本来是想看当天下午3时那场，当时买票进了放映厅，等了半个钟头，终于等到放映时间，才发现44个座位的影厅只有我一个人。正在脑子里幻想一人一厅的超级待遇时，进来个女工作人员，连连抱歉说：对不起，经理说了，要有4个观众以上才放映，否则电费划不来。然后很客气地请我下去退票。我一肚子气，来到售票窗退票。
一个中年妇女在窗口的另一边再次连连向我道歉，她建议我晚上再来看，并同意少收15块钱，以保底价给我换了一张票，末了还送我一本用《无极》剧照制作的台历。当晚，我再次来到电影院，用一张25元的电影票把〈无极〉看完。那是个大影厅，如果要填满那么多的座位，估计得有四五百人。但是，那天晚上和我一起观看这部电影的人也就二三十人，我觉得一个人享受这么多的空间，真是腐败啊！
总体上说，我不喜欢这部电影。我想借用网上流行的话来说，就是：哪天等我有了4个亿，我就买10000部QQ车，在中国最牛叉的高速公路上显摆，一会儿摆成S形，一会儿摆成B形。陈导，我这么说是不是很刻薄？对不起，你在我的心目中一直是很有型很有内涵的导演，可是你的这部电影确实太令我失望了。
我一直搞不懂的是，既然你要拍“中国神韵的魔幻电影”，为什么不拍很中国很中国的《西游记》、《封神演义》、《聊斋志异》，而非要自己捉刀、闭门造车，弄一部不中不洋的《无极》呢？你的同学张艺谋，曾经和几个脑子进水的编剧在宾馆里“聊”出了《英雄》和《十面埋伏》，实践已经证明第五代导演根本就不是编戏的料，你怎么也步此后尘呢？
说实话，我看不出《无极》的剧本好在什么地方，倒是从片中看出了你很善于“集思广益”，取百家之长。比如，光明将军在芭蕉林迷路遇上满神，满神预言将军未来命运那场戏，显然是模仿黑泽明的《蜘蛛巢城》（老黑此片剧情完全套用莎士比亚的名剧《麦克白》）。有人甚至从中看到了希腊神话和荷马史诗，遗憾的是鄙人眼拙，没看出这么深的东西。
总觉得，你在这部电影里跟自己死磕，在很多地方想做到中国最好，世界最好，可又在同样多的地方犯下低级的错误，这些低级错误足以把你送进三流导演的行列。电影开局不错，特别是“水月镜花”那一段，真的很美。只是小倾城凌波而行那段，怎么看怎么像是《英雄》残剑与无名在九寨沟比赛舞蹈的升级版。
片名打出之后，你开始发烧而且说胡话，而我（包括观众）则开始经历近两个小时的视听鞭打。这种鞭打，在我看来是以艺术之名，行炫耀之实。估计在你的眼里，我等观众的欣赏水平也就配看音乐电视或者春节联欢晚会，所以你上一来就端出了一大群穿着血红色战袍的男人，他们在一片土色的山沟里摆出一副埋伏或者准备战斗的姿势，就像一群在夏令营里模仿打仗的学生。那一刻，我尊敬的陈导，我估计上个世纪六七十年代供销社积存下来的红布，全让你给批发来了，4个亿的人民币就只够你买这些红卫兵做肩章用的布料？
一些爆发户吹嘘自己有钱时，总是说“俺穷得只剩下钱了”。那意思大概是说，他钱多得不知道该怎么花了。莫非你也不知道怎么花掉这4个亿？光明将军的头盔，多像中国民间门神头上戴的玩意啊，他的鲜花盔甲越看越像老年秧歌队的行头，他使的流星锤估计是塑料的。看到王城的时候，我差点被惊得坐到地上：太像我小时候用蜡笔画的天安门了，又扁又平，没有立体感不说，比例还不对。那个用俯拍镜头表现的王城更搞笑，越看越像一盘李字牌蚊香。特技的蹩脚已是有目共睹，我也不说了。
而且，陈导你喜欢在画面上“臭美”的劲头，大大超出了我的想象。光明将军被士兵抛到空中庆贺胜利那段，你拍得多么工整多么注重对称多么讲究色彩搭配啊，跟农村老太太绣花的功底有一拼。光明和昆仑演对手戏时，你多次让他们在开满鲜花的草地上走路，那种场景也不是说不让男人去，不过用来拍谈恋爱的戏不是更好吗？难怪有聪明的观众看出来，这是一部同志电影。是的，正是诸如此类的低级错误，把“水月镜花”、“时间之墙”等神来之笔所构筑的美妙意境摧毁殆尽。
电影，是有所谓的品相的。比如，黑泽明《蜘蛛巢城》的品相是菊与刀，有一股肃杀悲凉之气，神秘莫测的妖雾；斯皮尔伯格《辛德勒名单> 的品相是发黄的《圣经》与带血的二战档案组成的历史卷宗。《无极》是什么品相？我看有点像年关大集市上那些花花绿绿的塑料薄膜挂历，外带几本香港风水先生胡诌出来的流年运气书。
看完这部电影后，许多人都有一个同感：真够闹心的。影片从头到尾几乎都是大分贝的重切音，一下一下的轰鸣、敲打，伴以不知何指的交响乐，让人一惊一乍，心律紊乱。难怪有人说，看了《无极》，才知道《英雄》好看。仔细想来，也还蛮有道理。
张艺谋虽然也有片面追求视听冲击的毛病，但是基本上还能做到张弛有度、强弱搭配，特别是棋馆比武那段，处理得十分精彩：雨水滴落声，古筝声，刀剑磕碰声，伴以京剧老生的念白，声音元素细腻丰富而有变化，无名一剑刺倒长空后，鼓点戛然而止，扣人心弦。也就是说，张艺谋的《英雄》还能做到节奏、声音的吞吐隐忍，而《无极》基本上只剩下一闹到底的雄赳赳气昂昂和“就是好啊就是好”。
至于电影的主题，我没看出陈导所说的什么尊严啊自由啊，或者说它里边也有这些东西在，但都没说透。据说这部电影在美国上映片名要改为〈鲜花盔甲的主人〉，不改不行，你要说亚当夏娃、苹果、蛇之类的东西，美国人估计还能明白，你说这个连半数中国人都不明白的“无极”，不是要把美国人民逼疯吗？
不过，要照我的意思，最好改为《一个馒头的预言》。因为这个电影一开始就讲两个小孩抢馒头，镜头一转，进入宏大叙述，其间掺杂着战争、爱情和宫廷政变，杀得天昏地暗，伏尸遍野，弄得我们以为是天公震怒，变着法子惩罚人类。没想到，影片结尾，陈大导演借着无欢的嘴巴抖出包袱：因为倾城早年抢走那个馒头，毁了无欢做好人的机会，所以无欢才变得这么阴险阴暗，所以无极的世界才如此闹哄哄的。
我们应该佩服陈导的哲学功底，因为他知道马克思“经济基础决定上层建筑”的历史唯物主义，也懂得弗洛伊德的潜意识原理。
但是，把一段闹哄哄的故事的原始推动力归结为一只馒头的争夺，也未免太皮相太儿戏了吧。退一步说，如果“馒头推动说”可以站得住脚，那么电影的基调应该定位为荒诞剧或者谐谑剧，这样一来它又与电影所极力表现的崇高色彩和史诗色彩凿枘不合。然而，反讽的是，《无极》事实上就是做这样一件貌似庄严实则荒诞的事：架子铺得很高大很富丽堂皇，而支撑这个架子的居然只是一个干瘪的馒头。
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