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| 章子怡作客杨澜访谈节目(图)
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| 时间：2004/09/08 出处： |
我不喜欢别人从背后里去说你什么，或者是捅你一刀什么的。但我现在想想其实这就是一个很正常的社会现象
近些年，“章子怡”这三个字似乎已经超越了演员本身，而成为一种奇怪的社会现象：一方面是章子怡在演艺事业上的突飞猛进，其国际知名度已是其他年轻中国演员难以匹敌的；另一方面，则是媒体公众对其性格以及处事方式的频频非议，面对这种大褒大贬的情形，章子怡本人会在乎吗？
通过杨澜与章子怡的对话，我们可以看出，这个从小出生在一个普通的家庭，在一间只有十三四平方米的筒子楼里长大，一两年前还只能在自家客厅里睡觉的女孩子很明白，自己的每一次机会得之不易，每一次她都会努力珍惜。运气好是事实，但如果没有章子怡在拍摄《卧虎藏龙》时辛苦的付出，就绝不会有玉娇龙形象的成功。吃苦加机遇，这是章子怡获得成功的原因。或许她早已不是上个世纪那个留下人言可畏、然后绝尘而去的悲剧女性了，在21世纪的今天，章子怡的名言是：一个不长脑子的人离成功更远。
《杨澜访谈录———章子怡》将分别于9月18日21：30在阳光卫视和9月19日22：30在中国教育台播出。
1 关于“野心”：我的“野心”在哪里？
人人都说章子怡是一个有“野心”的演员，然而在面对类似设问时章子怡却显得很茫然。她隐隐觉得，从学习舞蹈，到踏入演艺圈，一切对她来说都是一个“意外”，更多时候，在敏感和重压之下，她一心所想，只不过都是不让别人对自己失望。
杨澜：你会认为自己是一个欲望比较强的人吗？
章子怡：没有。
杨澜：没有。人家说这个章子怡一看就是很有野心的一个女孩子？
章子怡：我的“野心”在哪里？
杨澜：你怎么理解“野心”这两个字？
章子怡：野心可能就是说，你很希望去达到一个什么样的一个目标。
杨澜：不，野心有一种意思就是你想达到一个你不应该达到，或者你不应该奢望的那种东西。
章子怡：我总觉得我是一个意外。
杨澜：怎么个意外呢？
章子怡：你看我这个过程，我去舞蹈学校读书，也不是我要去的。
杨澜：被动的。
章子怡：对，那时候爸爸妈妈担心我身体弱，所以送我去学舞蹈。但我完全对舞蹈一点意识都没有。我很多同学家里都是世家，我是什么都不太清楚就去了，然后被架在那儿，开始读这个书。我那时候总觉得，哎呀，我跟我亲戚家的小孩儿，就差几天，岁数都一样的，人家每天爸爸妈妈送着上学，然后煮好早饭，衣服给你码好了，全都弄好了，晚上来接你回家，陪你一起做功课。我基本上没有太过过那种日子。
杨澜：那你觉得有缺失吗？那个时候特别希望有人能够宠着自己，是吧？
章子怡：对，就觉得为什么我过的是这样的日子，我要自己换那个大被套，然后每天爬上铺。
杨澜：每天早上天不亮得起来压腿，这对孩子来说也是一件挺不容易的事情。
章子怡：因为这不是说一天两天的事情，而是一共六年！包括《卧虎藏龙》，我也觉得对我是一个全方面的训练。我那时候拍戏，从他们选我到我拍戏，到完，整个过程当中，我就觉得自己就是孤零零的一个人，要做很多事情，然后很多双眼睛在看着你，可能每天都会有人瞪你一眼或者是什么，我也不知道。
杨澜：可能是你敏感还是怎么样？
章子怡：没有，我就觉得有很大的压力，我不会打，我不会演戏，就这样一个人来到剧组，然后李安的那种眼神和那种无形的压力。我怎么挺过来的？就是全靠一股劲儿我觉得。我当时就是想，他选我了，我就别让他失望，我没有想我要把这个角色演得多么棒。
2 关于个性：我不喜欢在这个圈子里面
也许就是凭着这么一股子狠劲，章子怡演活了“玉娇龙”，她们同样拥有过人的美貌与武功，却也因为骄横独行而受到争议，对由此而来的责任无力承担。不过，电影中的“玉娇龙”可以纵深一跃，摆脱宿命的悲剧，现实中的章子怡呢？
杨澜：你13岁的时候还逃过学，是吧？也是你反叛的一种表示？
章子怡：跑过一次，就是拿了钥匙开了门就跑出去了，然后学校就报警，找不到我了，其实我就在学校的操场里躺着呢。突然间看到天上的星星我就觉得怎么那么亮啊。我突然间觉得可以长叹一口气。我不是逃避那种训练的痛苦，而是受不了环境的压抑。你知道那种勾心斗角的东西我实在受不了，我不喜欢别人从背后里去说你什么，或者是捅你一刀什么的。但我现在想想其实这就是一个很正常的社会现象。
杨澜：而且到了电影圈的话，我想这种勾心斗角是有过之而无不及了？
章子怡：所以我觉得我工作，拍戏就是我的工作；我不拍戏，电影对于我来说就是一种享受或者是一种娱乐。我希望自己分得很清楚，我不喜欢在这个圈子里面。
杨澜：你一直是个胆子比较大的女孩子吗？
章子怡：我是性格里面有一点那种，就是爱管闲事儿的那种。
杨澜：管过什么闲事？
章子怡：上中戏吧，那时候我们是在中戏那胡同里面，然后我记得我下课坐车回家，看到一个小孩，可能也就是十六七，一个农民，他骑三轮车，然后胡同里的那种特坏的高中生，就故意倒在他的车下面了，说：你把我撞了，你要赔钱。我刚好走过那儿，我说，什么？我明明看到他自己倒在那儿，三个人骗一个男孩，欺负人嘛，我说交道口派出所就在胡同里面，我说我愿意跟你们过去。
杨澜：后来他们仨怎么说？
章子怡：然后他们仨觉得碰到一个管闲事的，烦不烦哪！就走了，他们知道理亏嘛。很可笑是那男孩儿给吓得啥也没说，赶快跑了。然后我回家告诉我妈，我妈说你不怕人揍你？
3 关于学业：那时候最怕不及格
与外界盛传的做人玲珑、处事精明相反，章子怡说自己成名之前始终是懵懵懂懂的。不过，演艺圈的复杂和残酷显然容不得一个人后知后觉，在大一结束时，章子怡还来不及庆祝自己的侥幸过关，就目睹了三位同学由于学业不合格而黯然离去。
章子怡：那个时候就觉得，别不及格，别成班上最差的学生，那个就是一个动力，最大的动力。
杨澜：但是你一年级的时候曾经对自己非常没有自信，还想过退学是吗？
章子怡：对。
杨澜：你觉得自己特别不适合当演员还是……
章子怡：我很怕，我会发抖，然后我会觉得怎么这个教室这么大呀，然后有那么多人在看着你。
杨澜：那时候你觉得让你演的最不可思议的小品是什么？
章子怡：耍猴！
杨澜：怎么叫耍猴、？你演猴子还是演耍猴的？
章子怡：耍猴的也演，然后猴子也演。你真的接受不了，太不可思议了，你怎么就变成一猴了？你怎么又变成一耍猴的了！你人是空的，是一个空壳。你连想的那个思维都没有。
杨澜：但是到你毕业演出的时候，据说你当时是非常投入的，以至于撞破了玻璃，身上都拉破了，你自己还在戏里呢？
章子怡：那个时候已经上了大三了吧，演的是一个农村妇女去油田看她的丈夫。我们那天是最后一个节目，我就很投入，就冲出舞台，是跑着冲出去的，什么都没想，我觉得人有的时候就会有点儿……不知道怎么说。
杨澜：太投入了！
章子怡：失了魂了或是什么……整个儿人就冲出玻璃了。然后第一个反应就是，天哪！脸！然后就使劲摸脸，哎，没事儿，脸不疼。然后再一看，全是血，发现动脉被拉了，因为整个手这样子出去了，然后就使劲压着动脉，上台谢幕。
很巧，那天我爸妈在现场。
杨澜：那把你妈妈吓坏了。
章子怡：吓坏了，我妈妈在底下吓得都傻了。
杨澜：现在还有疤吗？
章子怡：疤是在手心，白色的，有一个大道子，没有缝针。
4 关于那些伤痕与疼痛
仿佛是一个先兆，走上“打女”之路的章子怡不时地往身上添加伤痕，受伤之后的切肤疼痛至今记忆犹新，而在伤及别人时，那种不知如何表达关爱的尴尬与愧疚同样令她刻骨铭心，也许一个人不经历伤痛，就永远无法长大；也许爱本身就是一种伤痛。
杨澜：在这个过程当中，可能你一直对这个“痛”要去理解不同的“痛”？
章子怡：对对对。
杨澜：你能不能跟我说说这几出戏里这个“痛”都怎么不一样？
章子怡：我觉得皮肉之痛都没有什么了不起的，真的！
杨澜：你受过的最大的一次皮肉之痛是哪一次？
章子怡：是这次拍《十面埋伏》吧。我被打得……整个人突然觉得……哎，停了，这个世界。被打完以后我发现，突然间很静，什么都听不到，人一下就蒙了。
杨澜：我看《十面埋伏》的时候，看到你从雪里又挣扎着爬起来，首先那个地方我觉得有一点点好笑，因为觉得你已经死过二回了，怎么又起来了？但是，我当时第一个反应就想，哎呦，穿那么一点衣服，不要冻死了。
章子怡：对，就是躺在地上，我实在是冻得不行了，因为你不能动，你知道有的时候就给你盖好雪了，你就不可以动。我一直在底下，然后我开始抖了，我的嘴巴开始抖，副导演看见说：“子怡，你没有台词！”弄得我哭笑不得，我那时候已经控制不了了。
杨澜：那你刚才说得这个比皮肉之苦更难以忍受的是什么之苦？相对于皮肉来说，可能是心理上或者精神层面的，对吧？
章子怡：对，如果能够多一些人去理解你的话，其实就像刚才我们闲聊的时候说，你希望别人去理解你，但是别人，任何一个人他没有这个义务；如果他愿意去理解你的话，也许他会站在你的立场上去想一想，但是他没有这个义务。
杨澜：没有这个义务，你什么时候认识到这一点？
章子怡：因为我从一出道拍《我的父亲母亲》，直到现在，我觉得各种各样的声音在我身上不断地发出，或者是可能还会继续延续下去，我那时候会说我很努力，我很不容易，你看那个戏多难拍，然后慢慢地我发现，其实我没有这个必要讲这些了，我觉得可能是因为我长大了，我会觉得人家这样想是有道理的。
杨澜：但是一个人自己要是觉得受到伤害的话，一个人是容易挺过去的，但是如果你看到比如说自己爱的人，比如说自己的爸爸妈妈也要为此经受很大的压力的话。
章子怡：这可能是我最大的痛。因为你慢慢知道你是身处在这样的一个环境里面，很多事情你得想开一些；但你的父母他们不了解，所以当他们看到那些很夸张很无边的东西，他们就会觉得这是一个很陌生的人，我们不认识。
杨澜：你觉得哪些事情对他们的伤害也非常大？
章子怡：无非就是绯闻吧，因为我曾经看过一个绯闻实在是不着边际，我看了这个，我就想，是，我真的很气很气，我说着说着就控制不住跑到厕所去哭了。哎呀，但是妈妈在，你知道吧，妈妈在，我又不想让妈妈看到我难过，你知道父母一看到孩子难过他会更痛。我在里面，我就让自己安静了，安静了然后我才出来。但是你知道那种状态你是掩饰不了的，你不能说2分钟你就没事了，那个事情会困扰着你，你会去想那些。然后我妈妈看到了，我看得到她是很痛的，她也很难受，但是我觉得那个时候就不要讲什么了，该怎么办呢。我们怎么样去解决这个问题。
5 关于她自己的感情世界
在沸沸扬扬的绯闻、频闪不断的镁光灯以及永远也赶不完的通告背后，这个25岁的女孩的爱情世界究竟是什么模样，似乎没人能够猜透，或许，她更多地把自己的情感投入到了银幕上，一部电影就犹如一场情感的轮回，在这张年轻的面孔上刻下了一份超越同龄人的“沧桑”。
杨澜：你觉得自己骨子里是比较开放的，还是比较现代的？还是相对来说，比如说在爱情这个方面的观念上，或者性的观念上自己其实是一个传统或者是保守的人？
章子怡：我是一个责任感很重的人。比如说一旦你爱上了一个人，或者是你有了这份情感，我不会说走就走，或者是说放弃就放弃了。我就不可能那样，好像那么随意，可以投入到一段恋情，走了，然后又投入到另外一段恋情，我很难做到这么洒脱，在感情上面，我做不到。
杨澜：你自己看《十面埋伏》的时候，听说你哭了？
章子怡：我是确实被那种感情，就是戏里面那两个人物的那种情感，那种爱到那种撕裂的那种程度，我觉得是现实生活当中，可能就是人的一种幻想吧？我觉得我还是喜欢演一些比较悲情的电影，讲情感的。我喜欢那个人物可以给他捏碎了，再把他拢在一起，你再把他……我觉得把他像冻冰块一样，那个水一滴一滴地滴进去，然后给他冻成型。在那过程当中冻型，然后你开始给他雕刻，你刻他的眼神，你刻他的体态，那个过程比较有意思。
杨澜：你觉得现在再去演一部电影，再阐述一个角色的时候，会不会觉得自己的把握度就比过去大多了？因为我觉得好像这一年，你的演技提高得蛮大的？
章子怡：我想演员其实要懂得怎么样去交流，跟导演交流。我这次在日本拍戏，所有的日本人不敢去向导演问，不敢去。
杨澜：在日本人那儿等级是很厉害的。
章子怡：对，分得很清楚的。你一个问题他们要通过副导演，然后到制片，然后再到总制片，再问到导演去。有一天拍戏，突然间要拍我唱歌，我知道那个歌怎么唱，但是我要很清楚每一个歌词是什么意思，我才知道我怎么去跟男演员交流，用我自己的这个手势。马上就要拍了，所有人在那儿等着，我也很紧张，可是我就觉得我一定要跟导演讲，这样子的话会浪费时间，然后我也没有准备充分，没有人敢去说的，但是我觉得……
杨澜：那后来你怎么办呢？
章子怡：我就跑去说了，我就跟导演说了，然后导演就说，哎，好啊，那你怎么不早跟我说。因为那时候可能已经过了四十分钟的样子。
我说，没有人敢跟您讲，他说，有什么怕的吗。所以从外界看好像导演很严肃，没有人敢跟他说话，其实他不是这样子的。
6 关于她的前路与未来
章子怡说，她从来不相信童话，如今，她正在用自己的实力颠覆当年那些有关幸运和炒作的质疑，她的一只脚已经跨到了西方，功夫非凡地成为华人电影进军好莱坞的敲门砖；而她的另一只脚，则始终站在与国际一流导演合作的艺术电影领域，我知道，那是她真正施展“野心”和才华的天地。
杨澜：从某种程度上来说，电影这个圈子还是比较以男性为主导的，那么女性特别是女演员来说在某种程度上处于一种被动的地位，要被导演选上，你觉得这种竞争你喜欢吗？
章子怡：我觉得我现在很快乐，因为我有选择的权力，不仅仅是他们选我，我还在去选，我同时我也在选我的角色和剧本。所以我觉得你有这个选择的权力可能就会让你更加自信。因为你不是说，来了一个东西，你不是很喜欢，但是你为了工作也好，生存也好，你一定要去做它。
杨澜：你有没有想过自己成长的这个边际线在什么地方？自己就会这样一路地走下去，最终希望达到哪里？
章子怡：没想过，没想过。现在我始终都是有好戏就去拍。我拍的量其实也不大，一年才一两部电影。我不着急，我觉得要为喜欢的事情去努力或者去付出，痛也好，艰辛也好，但是你自己选定的，你就会愿意为它去做。
杨澜：但是青春也很短暂。
章子怡：我没想过那么多。可能就是还没到想的时候吧。还没有到那么大顾虑，有那么大顾虑的时候。(感谢《杨澜访谈录》提供文字与部分图片资料)
-章子怡小传
章子怡，北京女孩，生于上世纪70年代末，从小学习舞蹈，后考入中央戏剧学院表演系，主要作品包括：《我的父亲母亲》、《卧虎藏龙》、《十面埋伏》等，近年来，章子怡佳作迭出、人气不断飙升，成为目前最具身价及票房影响力的中国影星之一。 |
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